Pour le second titre de la collection Digressions, Benjamin Seror échange avec Keren Detton, Julie Pellegrin et Eva Wittocx sur la genèse de sa performance The Marsyas Hours tout en faisant un détour par le mille-feuilles de ses références culturelles, substrat de sa pratique artistique.

Au fil de leur discussion, les auteures reviennent sur l’évolution de l’œuvre de l’artiste, sur les nombreuses références qu’elle convoque (musique pop, comédie, cinéma, littérature ou encore peinture française du XVIIIème siècle) et sur l’importance de la collecte des histoires, de l’improvisation et des digressions comme point de départ de sa pratique artistique. Attaché à la puissance du langage et à son caractère performatif ainsi qu’à « la manière dont la mémoire met à plat personnages, lieux, époques », Benjamin Seror envisage « une équivalence entre la réalité et la fiction, à savoir que notre capacité à inventer notre environnement sera toujours indexée à la qualité de nos fictions ». 

Digressions

Initiée en 2017 par Julie Pellegrin et l’équipe du Centre d’art contemporain La Ferme du Buisson en collaboration avec les éditions Captures, Digressions est une collection d’entretiens (bilingue français / anglais) qui accompagne la programmation du Centre d’art. Par le biais de conversations avec les artistes invités, les carnets donnent accès aux coulisses des projets et témoignent des réflexions, des recherches, des méthodologies et parfois des doutes ou des tâtonnements qui nourrissent un processus de travail. En donnant la parole aux artistes, l’ensemble de la collection fait entendre des voix très singulières qui résonnent néanmoins les unes avec les autres pour explorer des questions partagées autour de la performance et de l’écriture de l’exposition, de l’engagement corporel et politique, du décloisonnement des disciplines.

Pour chaque numéro s’opère un changement de couleur du papier de couverture avec ou sans embossage, singularisant les parutions en relation avec le projet artistique. Les pages intérieures sont imprimées en un ton pantone et le passage à la langue anglaise est matérialisé par une image en double page issue du travail de recherche. Des cartes postales des expositions sont imprimées et insérées de manière aléatoire au sein des carnets à la manière de marque-pages.  La mise en page élégante et dynamique signée Claire Moreux épouse les méandres de la réflexion en invitant le lecteur à naviguer, littéralement, dans le texte.